mondkultur

Nach einem Haufen Organisationsarbeit sind wir froh, hier das erste Mondkultur-Event ankündigen zu können.
Als Location haben wir den Bierpinsel in Berlin-Steglitz geklärt, dieses große rote Ding, dessen Außenwand seit kurzem vom Großformatgemälde vierer namhafter Street Artists geschmückt ist (Details siehe hier).

Futuristische Architektur, 360° Rundblick in 30m Höhe über der Stadt, wir waren ziemlich aus dem Häuschen, als sich uns die Möglichkeit eröffnete, da drin eine Party zu starten.

Das Line Up für den Abend — das nebenbei auf runden 8.000 Watt zu hören sein wird — ist ebenfalls sehr spannend:










Am 4. Juni (diesen Freitag) um 22h gehts los, Getränke stehen in großen Mengen bereit. Eintritt kostet 5€, nach Mitternacht 6€
Zu erreichen ist der Bierpinsel per:

S1 — Rathaus Steglitz
U9 — Schloßstraße
Bus 186 / M48 / M85 — U Schloßstraße

Und für die Autofahrer unter euch gibts direkt am Gebäude Parkplätze, einfach die Joachim-Tiburtius-Brücke hier hoch.

Wir sind zuversichtlich, dass das ein toller Abend wird, in diesem Sinne — Viel Vergnügen !

Japan ist unserem gemütlichen Deutschland wohlbekannt: Exzessiver Walfang, (mittlerweile 493) Pokémon, die Etymologie von Bushidos Künstlernamen, menschenverachtende Gameshows und so weiter. Die skurrilsten und befremdendsten Momente der japanischen Unterhaltungs- und Werbeindustrie trägt die Netzöffentlichkeit seit nunmehr sechs Monaten auf dem Blog mit dem treffenden Titel "WTF Japan, Seriously?!" zusammen. Zum Beispiel Star Wars-Charaktere, die freudig tanzend irgendwelches "Sea Chicken" bewerben.

Eine Ewigkeit habe ich spielenderweise nach dem Mysterium dieser Seite gesucht, bis ich den Link verloren hatte und googlen musste.
Es (was auch immer es ist) baut auf einer Kinderserie und irgendwelchen pädagogischen Konzepten auf.
Die Idee des Spiels hat es mir irgendwie angetan: Es gibt kein Ziel, kein Ende, es werden keine Punkte gezählt.
Das Spiel versteht sich einfach nur als Zeitvertreib, es drängt einem nichts auf, was herrlich erfrischend und spaßig ist.
Vor allem angesichts der Unmengen von Videospielen, die sich selbst ja so ernst nehmen.
Oder der Mode, Kleinkinderspielzeug als "förderlich für die Hand-Augen-Koordination" und "Training für das Zahlengedächtnis" zu markieren.

"Life's but a walking shadow, a poor player

That struts and frets his hour upon the stage
And then is heard no more: it is a tale
Told by an idiot, full of sound and fury,
Signifying nothing."

William Shakespeare

Man könnte sich langsam daran gewöhnen, dass die Namensgebung neuer Tocotronic-Platten an schieren Größenwahn grenzt. Man denke nur an „Tocotronic (2002)“ mit dem mittigen Schriftzug schlicht in Schwarz auf Weiß, von Fans „Die Weiße“ genannt — wie anno ’68 „The White Album“ von den Beatles. Oder „Pure Vernunft darf niemals siegen (2005)“, das an Immanuel Kants „Kritik der reinen Vernunft“ erinnert.
Auch dieses Mal ist die Band mit einem Shakespeare-Zitat gut dabei. Und wieder einmal trifft der Titel den Nagel auf den Kopf. Noch nie klangen Tocotronic so bösartig, resolut, so endgültig, und das mit der größten musikalischen Bandbreite, die bis jetzt auf einer LP zu hören war. Zwei Balladen über acht Minuten, ein Walzer, eine Polka — wie jedes Mal steckt das jüngste Werk voller Überraschungen. Dass Vergleiche zu früheren Veröffentlichungen fehl am Platze sind, versteht sich, soviel sei aber gesagt:
„Schall und Wahn“ ist eine angereicherte Weiterentwicklung des schmutzigen Feedback-Sounds der Kapitulation. Das Gitarrenspiel klingt wilder, ausgefranster als zuvor, Arne Zanks Rhythmen schweben mit fast schon jazzigem Anmut über den Songs, Dirk von Lowtzow driftet in Falsett und Shouting ab, das Vokabular ist blutig wie nie, die Arrangements (zahlreich kommen Streicher und Frauenchöre zum Einsatz) sind im Allgemeinen ausschweifender und viel diverser als auf dem schon recht progressiven Vorgänger — diese Vielfalt hinterlässt einen starken Eindruck und doch bleibt das Album auf unerklärliche Weise sehr kohärent und zerfällt nicht in einzelne Songs. Gerade dies scheint mir sich zu einer neugewonnen Stärke des Ensembles zu entwickeln: Eine Art Klammer um eine sehr diverse Anzahl von Stücken zu setzen, die inhaltlich wie musikalisch aus allen Nähten platzen; ein bestimmtes Konzept, ein Leitmotiv in jeden einzelnen Takt zu verfrachten, das später die Essenz des Albums ausmacht.

Das macht auch die Wucht des Gesamtwerkes aus: Waren die Songs auf dem dogmatischen „Pure Vernunft darf niemals siegen“ noch alle musikalisch und textlich sehr gleichförmig und im Kern doch sehr abwechslungsreich, sind sie auf „Schall Und Wahn“ von der Form her sehr verschieden und im Kern doch sehr ähnlich.

Alles scheint hier einen kleinsten gemeinsamen Nenner zu haben. Der war bei der „Puren Vernunft“ eine zauberhafte Masse von Abhängigkeit, Hingabe, Sehnsucht, Schönheit; bei „Kapitulation“ natürlich die programmatische Kapitulation, Wehrlosigkeit, Zerfall; Hier ist es nun der Rausch, der im Mittelpunkt steht, die zerstörerische Kraft des Wahnsinns („Gesang des Tyrannen“) und der Liebe („Eure Liebe tötet mich“), die Herrschaft, der Zweifel, das Sich-nicht-festlegen („Im Zweifel für den Zweifel“, „Bitte oszillieren Sie“) und der Zorn („Stürmt das Schloss“). Alles natürlich mit dem üblichen tocotronischen Glücksversprechen („Gift“).

Einmal mehr liefern die ewigen Tocotronic ein schlagkräftiges Argument dafür, dass die Kunstform Album noch wunderbar funktioniert, einmal mehr eine Platte über die man viel nachdenken kann, aber nicht muss. Man möge das neueste Werk nun genießen und gespannt spekulieren, wohin der verworrene Pfad der vier Trickser noch führen mag, auf ihrer Suche nach der blauen Blume. Solange sie das Niveau jedenfalls halten – und ich bin sicher, das werden sie – sind Tocotronic für mich die interessanteste deutsche Band, auch nach 17 Jahren die man nun schon gemeinsam musiziert.